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Peut-être que Jane Campion est même un peu reconnaissante envers son collègue réalisateur Spike Lee. De manière générale, le timing de la réalisatrice néo-zélandaise pour son premier long métrage depuis « Bright Star » il y a douze ans pourrait difficilement être meilleur. L’an dernier, avec Chloé Zhao et son road movie « Nomadland », une autre réalisatrice a remporté le Lion d’or (et peu de temps après l’Oscar), il y a tout juste six semaines la française Julia Ducournau avec le spectaculaire film d’horreur genré « Titane ». grâce à une sage décision du jury sous la présidence de Lee – en tant que lauréat sortant de la Palme d’Or après 32 ans.
Ainsi, la presse peut sauter quelques questions standards lors de leur apparition tant attendue au Lido, et personne ne devrait s’en réjouir plus que Campion lui-même.Les bras tendus, elle a baigné dans une rafale de flashs à son arrivée sur le tapis rouge mercredi. Et son film The Power of the Dog, l’un des deux originaux de Netflix que le producteur de Streaming a envoyé à Venise, mérite chaque seconde de l’ovation debout.
Le drame western, situé dans le Montana dans les années 1920 et tourné en Nouvelle-Zélande, appartient au genre de cinéma que les grands studios de cinéma peuvent difficilement s’offrir aujourd’hui : à la fois spacieux et intimiste, avec une patience fabuleuse pour les sentiments compliqués de ses caractères et riches en nuances . Campion a déclaré lors de la conférence de presse que Netflix lui avait assuré que le film sortirait dans les cinémas. Jusqu’ici – avec « Roma », « The Irishman », « Mank » – de telles promesses étaient plutôt une concession d’alibi. Mais un film comme The Power of the Dog échouera à tous les algorithmes de Streaming car il y en a peu sur la plate-forme comme ça.
Cowboys durs, noyau mou 1s211r
Benedict Cumberbatch et Jesse Plemons jouent le rôle de frères dépareillés qui dirigent un ranch dans les backwaters du Montana. Phil (Cumberbatch) est un cow-boy de la vieille école, rude et légèrement sadique, tandis que George est relativement domestiqué : pas le plus brillant, mais avec un bon cœur. La veuve Rose (Kirsten Dunst) le reconnaît également. Les deux se marient, elle emménage dans la ferme avec son fils adulte Peter (Kodi Smit-Mhee). Au grand dam de Phil, qui voit de la concurrence en Rose. Mais lentement, il devient clair qu’en fait la présence du doux Peter rend le cow-boy macho nerveux.
The Power of the Dog est basé sur le classique oublié du même nom de l’auteur occidental Thomas Savage; le livre a été réimprimé il y a cinq ans, cette fois avec une préface de l’auteure de Brokeback Mountain, Annie Proulx. Le film de Campion est une contribution remarquable au sujet western du « cowboy gay » : plus sensuel dans les motifs western codifiés (Phil montre à Peter fabriquer des fleurs en papier comment tresser un rode olasso), aussi plus indulgent face à l’homosexualité refoulée qu’Ang Lee dans son film.
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Et elle a aussi un personnage féminin, Kirsten Dunst’s Rose, à qui appartiennent les moments particulièrement calmes de ce drame masculin : elle a appris à son fils dès son plus jeune âge que les hommes n’apporteraient rien de bon au monde. « Les filles vont bien », déclare fièrement Campion à propos de ses jeunes collègues jeudi. Dans la soirée, Maggie Gyllenhaal présente ses débuts de réalisatrice avec l’adaptation cinématographique d’Elena Ferrante « The Lost Daughter ».
Campion a un autre message pour Hollywood : elle n’a jamais eu un budget aussi important pour un film. À Venise, elle parle aux convertis, le logo Netflix à l’écran suscite même quelques applaudissements du public à Venise. C’est peut-être une petite satisfaction pour Jane Campion de voir d’autres femmes récolter les fruits qu’elle a semés.
SOURCE : Reviews News
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