😍 2022-07-15 20:33:29 – Paris/.
Misérable : Richard E Grant et Dakota Johnson dans Persuasion de Netflix (Nick Wall/Netflix)
Au début, tout semblait bien se er. A quand la nouvelle adaptation Netflix de Persuasion de Jane Austen, la musique est solennelle et vaguement symphonique, appropriée à la fois au siècle et à la situation. Même si vous avez sauté la lecture de cette œuvre particulière dans votre programme de littérature classique, vous obtenez rapidement l’essentiel : le 19e siècle, la campagne anglaise, la profondeur de chagrin la plus profonde jamais enregistrée.
Anne Elliot – jouée par Dakota Johnson avec un accent anglais intelligent qui ne suffit pas à dissimuler le fait qu’elle vient de la royauté hollywoodienne – se consacre à toucher l’herbe, évoquant une sensualité chaste. Jusqu’à présent, tous géorgiens. Frederick Wentworth de Cosmo Jarvis est tout en cuir tanné, à l’allure robuste et aux favoris d’époque. Oui, à ce stade, adapter le dernier roman d’Austen pour l’écran pour la cinquième fois – et cela ne compte que les versions anglaises, comme le Persuasion 2007 avec Sally Hawkins et l’interprétation du Bbc à partir de 1995 – on dirait que ça va aller.
Mais à environ 90 secondes, quelque chose se e, lentement puis soudainement. La mélodie triste laisse place à une cadence joyeuse et insistante, typique d’un mystère de Miss Marple. Anne, qui était d’une mélancolie exquise il y a quelques instants, regarde sournoisement la caméra, disant que depuis qu’elle a rompu ses fiançailles avec Wentworth, elle est célibataire et « prospére », un mot qui apparaît exactement zéro fois dans le roman d’Austen de 1817.
Déplorer l’obsession d’Hollywood pour les histoires préconçues est déjà assez épuisant. Mon cinéma local projette actuellement un film Marvel (Thor), la quatrième suite d’un film pour enfants (Minions : L’Ascension de Gru), une suite tardive d’un classique des années 80 (le nouveau meilleur pistolet) Oui Elvis, de Baz Luhrmann. Dans ce contexte, un film basé sur la propriété intellectuelle qui est vraiment, vous savez, la propriété intellectuelle devrait être une oasis. Des adaptations d’époque ambitieuses attirent de nouveaux lecteurs vers les livres anciens. Les meilleurs éliminent la distance entre le présent et le é. Ils montrent que toute la souf et la joie d’être humain n’ont jamais vraiment changé, même lorsque les circonstances humaines changent. A Room with a View de Merchant Ivory reste la norme, tandis que l’excellente version de 1995 de Sens et sensibilitéde Jane Austen, avec un scénario d’Emma Thompson, suit de près.
Continuez à lire l’histoire
Mais quand la bande-annonce du nouveau Persuasion créé en juin, le « Twitter des livres » a poussé un énorme gémissement. Par ou commencer? Il y a des anachronismes erronés, horribles les chutes (échecs humiliants) et des sourires à la caméra qui me rappelaient surtout Bureau. Ma partie préférée (à détester) était le fait que Jane Austen elle-même est mentionnée dans la bande-annonce comme « l’auteur de emma Oui Orgueil et préjugés” – merci de l’avoir éclairci ! Au lieu d’une oasis, cette réinvention de Persuasion apparaissait comme un mirage déconcertant.
Dans le roman, Anne est une jeune Anglaise dont la famille est forcée, en raison de problèmes d’argent, de louer sa demeure seigneuriale à un amiral et sa femme. Par coïncidence, le frère de la femme est Wentworth. La Providence lui a accordé, ainsi qu’à Anne, une seconde chance de se marier. Comme d’habitude, Persuasion il est considéré comme le roman le plus mature d’Austen et Anne son héroïne la plus compliquée. Le génie et l’humour caractéristiques de l’écrivain compensent la désolation du protagoniste. Si Hollywood va revenir encore et encore au canon de la littérature anglaise, c’est un livre pour le faire.
Cependant, en « mettant à jour » l’histoire pour les oreilles contemporaines, la version Netflix abandonne son propre potentiel de pertinence bon marché. « Et si Anne Elliot ressemblait un peu plus à Fleabag? » semble demander le film. Anne la décrit ainsi que Wentworth, un homme qu’elle désire depuis près d’une décennie, comme « ex », un terme aussi anachronique que terriblement informel. Al hacer que Anne se parezca más a la acerada invención de Phoebe Waller-Bridge, la película traiciona su propia lectura superficial del personaje, que, tal y como lo escribió Austen, es en realidad un poco como Fleabag: solitaria, desafectada y fuera de la société.
De nombreux films et séries télévisées d’époque ont utilisé l’anachronisme à bon escient. Dickinson, la série Apple TV+ sur les premières années de la poétesse américaine Emily Dickinson, va au-delà de l’ajout d’une bande-son contemporaine à une histoire ancienne. Son utilisation du langage moderne est judicieuse ; plus Emily se hérisse contre les limites de la féminité du XIXe siècle, plus elle est susceptible d’appeler quelque chose « connerie** », un mot qui ne sera inventé que trois décennies après la mort du poète.
Mais Persuasion, les anachronismes prennent un air d’absurdité. Voici quelques-unes des libertés prises avec le texte d’Austen dans les cinq premières minutes : Anne boit du vin seule, pleure dans la baignoire et se jette face contre terre sur le lit. Je ne dis pas que les gens du 19ème siècle ne faisaient pas ces choses. Je suis d’accord avec l’idée qu’une Anne Elliot au cœur brisé, sur une page non écrite du roman, se soit un peu saoulée. Mais c’est comme ça qu’elle le fait ici, comme si elle jouait ses émotions pour une bobine Instagram. Il ne manque que des mouchoirs froissés et Insomnie à Seattle jouer sur un téléviseur en arrière-plan. En essayant de rendre Anne moderne et relatable, elle est apparue comme ringard et peu sérieuse.
Et ainsi de suite jusqu’à la nausée. La note que Wentworth remet à Anne à l’église dit simplement « Ennuyeux! », Comme quelque chose qu’un lycéen pourrait envoyer à un ami. Il s’avère que depuis qu’ils ont rompu leurs fiançailles, une Anne en mal d’amour collectionne les coupures de presse de Wentworth; en gros, c’est traquer votre Facebook. Le film est plein de ces parallèles ringards, chacun diminuant la réalité de la tristesse d’Anne.
Anya Taylor-Joy et Gwyneth Paltrow dans le rôle d’Emma (Focus Features/Miramax)
J’ai vu de bonnes adaptations d’Austen (emmade 2020, avec Anya Taylor-Joy, est l’une des plus remarquables) et j’en ai vu d’autres médiocres (emma, 1996, avec Gwyneth Paltrow), mais jamais auparavant une adaptation d’Austen ne m’avait autant épuisé émotionnellement. Al insistir en que todos los aspectos de la vida moderna tienen un paralelismo en el siglo XIX, la película descentra lo que hace que las películas de periodo sean tan fiablemente conmovedoras: no importa la década, las emociones humanas no evolucionan y el amor no es plus facile.
Alors que j’étais ravi d’apprendre que Netflix ramenait Austen, je souhaite maintenant qu’ils l’aient laissée seule. Imaginez l’adolescente qui regarde le film et ramasse le roman, pour le jeter quand elle apprend qu’Austen n’a pas anticipé les tenants et les aboutissants de la vie moderne. Si Hollywood insiste sur le fait que mes seules options sont les films que j’ai déjà vus, je préfère tenter ma chance avec Tom Cruise. Top Gun 3quelqu’un veut?
« Persuasion » est maintenant sur Netflix
SOURCE : Reviews News
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